Классика жанра

Ханука, как известно, время не обычных, а еврейских чудес. Это очень важно понимать, ожидая чуда у нас в стране.

К еврею не придёт Дед Мороз, не прилетит на санях Санта Клаус, Пер Ноэль и прочий Йоулупукки тоже не примчатся. Еврейское чудо обычно выглядит не мешком с подарками, не носком сладостей над камином, не украшенными огоньками грузовиками газировки. 

Еврейское чудо - это когда мы долго и упорно трудимся, сражаемся и молимся, на нас наезжают и нападают, мы выигрываем, несмотря на небольшие шансы на победу, и бог посылает нам бонус. Что-нибудь небольшое и милое, вроде пылающего куста, радуги или восьмидневного запаса масла для светильника. Взамен Бог обычно предлагает продлить подписку ещё на две тысячи лет. 

Абонемент на будущие войны, страдания и прочие возможности проявить доблесть, смекалку и силу духа у нас просто бессрочный, а потому у нас исторически занижена планка ожиданий. Живы, и славно.

Зато мы умеем радоваться малому. Взять вот хоть нас с девочками. Через два месяца после Черной Субботы, на вторую свечу Хануки, нам было явлено личное чудо - опять открылись театры. Мы, ничего не ожидая, пошли смотреть "Ричарда Третьего" в Гешер.

До войны на него ходили разные знакомые, и все они в один голос говорили, что спектакль какой-то не такой.

Женщина в мужской роли, гевалт!

Про власть говорят без пиетета, страшно сказать! Скрепы разгибают, песни поют не те, в богопомазанности царских особ сомнения сеют.

Короче, ещё до войны мне было понятно, что раз так ругаются, то сапоги хорошие, и надо брать. 

Но то, что я увидела вчера, превзошло все мои ожидания. 

Ричард Третий моя любимая пьеса Вильяма нашего всего Шекспира. Холодное препарирование сути абсолютной власти удается ему как никому другому. Хвалить его бессмысленно, он помер, но актуален, как никогда.

Идите смотреть срочно.

Режиссура Итая Тирана проста и честна. Никаких отсылок к временам и странам, никаких намеков на прошлое и будущее. Просто черное. Просто белое. Просто почти никакого реквизита. Текст. Актеры. Чёрный пепел - антиснег, потихоньку заваливающий сцену.

Актеры как солдаты в бою, точны и собраны. Каждый диалог в спектакле - безжалостный взмах скальпеля, выпускает наружу содержимое зловонных язв властолюбия. Каждый монолог вызывает к жизни очередного обитателя политической преисподней.

Со сцены почти ощутимо несёт серой и разложением. Свет режет глаза. Звук рвёт перепонки. Плоскости чисты и монохромны, тени глубоки как раны. Сценография Эрана Ацмона приводит зрителей в больничный коридор, который одновременно ведет и в морг, и в родильное отделение.

Монстры, жаждущие власти, рождаются, интригуют, предают, убивают и умирают сами, один за другим в пустом белом коридоре без окон, полном дверей, открывающихся в никуда.

Никто из присутствующих на сцене не невинен.

Никто, соприкоснувшийся с вирусом жажды власти, не жилец. 

То, что на роль амбассадора абсолютного зла, злобного чудовища, социопата и патологического лжеца Ричарда выбрана женщина, в сущности, случайность. Дело в данном случае не в гендере. Просто найти актера размера Евгении Додиной очень не просто. А она в этой постановке воистину великая.

То, что она творит с залом, подобно сеансу экзерцизма. Она сильна, она страшна в своей силе перевоплощения, она бесстрашна и бесстрастна. Она жестока. Она творит древнюю страшную магию. Она выкликает демонов и называет их по именам. Не удивительно, что многих в зале начинает корежить. 

Финал прекрасен и полон надежды. "Коня! Полцарства за коня! " - сходите послушать, как это звучит не со страниц газет, серьезно.

Я смотрела Ричарда в Сатириконе, в театре Вахтангова, в театре Коляды и ещё в паре вполне уважаемых мест.

Но вчера я была свидетелем чуда.

И готова продлить абонемент.

По крайней мере на год. А там посмотрим.

Блог автора на Facebook