“Профессию я не выбирала - она во мне таилась”

Имя Фаины Георгиевны Раневской вызывает в памяти яркие и неповторимые театральные и кинематографические образы. Не сыграв ни одной значимой роли мирового репертуара, она была включена Британской энциклопедией “Кто есть кто” в десятку великих актрис XX в. И хотя великой Раневской давно уже нет с нами, мы помним ее - за ее роли, за ее харизму, за ее знаменитое остроумие.

Фаина Георгиевна была трижды удостоена звания лауреата Сталинской премии, была кавалером ордена “Знак Почета”, орденов Трудового Красного Знамени, Ордена Ленина, удостоена званий народной артистки РСФСР (1947) и народной артистки СССР (1961).

Фаина Раневская (урожденная Фанни Гиршевна Фельдман) родилась 15 (27) августа 1896 г. в Таганроге в состоятельной еврейской семье Гирша Хаимовича Фельдмана и Милки Рафаиловны Заговайловой. Помимо Фаины в семье было три сына - Яков, Рудольф и Лазарь - и дочь Изабелла. Отец Фаины был влиятельным фабрикантом, владел производственным предприятием, имел магазин, дома и пароход “Святой Николай”. Мама была домохозяйкой - воспитывала наследников. Милка Рафаиловна была натурой несколько экзальтированной, поклонницей литературы и искусства, страстной почитательницей личности и творчества А. П. Чехова. Когда Чехов умер, она прямо закатила истерику, громко рыдая. Маленькая Фанни тоже плакала, хотя не понимала до конца, почему. От матери Фаина, видимо, унаследовала чувствительность, артистичность, любовь к поэзии, музыке и театру.

Фаина не чувствовала себя счастливой в доме родителей, напротив, она страдала от одиночества. В детстве была робкой и неуверенной в себе, отчасти из-за того, что заикалась. Иногда это происходило и во взрослом возрасте в минуты волнения, но исключительно в обычной жизни - и никогда на сцене. Училась она в Мариинской женской гимназии. Девочка мало общалась со сверстниками и даже упросила родителей забрать ее из гимназии, где чувствовала себя некомфортно и не любила учиться. С тех пор учителя приходили к Фельдманам на дом, и Фанни в результате получила приличное образование. Девочка играла на фортепиано, пела, неплохо знала иностранные языки и запоем читала. После 10 лет Фаина заинтересовалась кинематографом и театром. Хотя Раневская говорила, что уже в пятилетнем возрасте считала себя будущей актрисой: когда умер ее младший брат, она плакала о нем, однако время от времени сдвигала на зеркале занавеску, чтобы полюбоваться тем, как она выглядит в слезах и страданиях…

Огромное впечатление оказал на нее увиденный в 13 лет на сцене Московского художественного театра спектакль “Вишневый сад”, в котором играли звезды тех лет. Кстати, псевдоним Раневская - именно из “Вишневого сада”. Однажды по дороге домой у Фаины из сумочки выпали деньги, их подхватил ветер, а она смеялась и говорила: “Как красиво они летят!”. Ее спутник тогда заметил: “Вы совсем как Раневская”. Так и осталась за ней эта фамилия, позже став официальной.

После этого спектакля Фаина поняла, что ее призвание - театр. “Профессию я не выбирала, - скажет она позже, - она во мне таилась”. Впечатление от спектакля было настолько большим, что девочка экстерном сдала гимназические экзамены и начала ходить на занятия в театральную студию А. Н. Говберга, которую окончила в 1914 г. Вскоре она сообщила, что собирается учиться на профессиональную актрису. Это было причиной, из-за которой у Фаины случился разрыв с родителями. Отец не общался с дочерью долгие годы.

Трудное начало

В 1915-м Фанни Фельдман уехала в Москву “налегке” - отец не дал дочери ни копейки, он ведь считал ее желание стать артисткой глупой блажью. Немного денег тайком дала мама. Девушка сняла на Большой Никитской улице крошечную комнатушку и сразу почувствовала себя счастливой и свободной. Однако в студию при МХАТе ее не приняли. Отступление было не в характере Фаины: она обратилась к педагогам частной театральной школы. Но деньги таяли, как снег… И доучиться не довелось.

Но всё же удача была на ее стороне и потому свела ее с Екатериной Васильевной Гельцер - примой-балериной Большого театра, танцевавшей в антрепризе самого Сергея Дягилева. Екатерина Васильевна приютила девушку в своем доме и познакомила ее с Анной Ахматовой, Владимиром Маяковским, Мариной Цветаевой, Осипом Мандельштамом… Тогда же она встретилась с артистом Василием Качаловым. Гельцер похлопотала, чтобы Фельдман взяли в труппу Малаховского летнего театра, на сцене которого блистали такие столичные знаменитости, как Александр Вертинский, М. М. и В. А. Блюменталь-Тамарины, И. М. Москвин с женой А. К. Тарасовой, А. Н. Нежданова… Дебют Раневской на сцене Малаховского летнего театра состоялся в постановке по пьесе Леонида Андреева “Тот, кто получает пощечины”. Однако даже в маленькой роли без слов неординарность юной актрисы проявилась так ярко, что знаменитый драматический актер Илларион Певцов убежденно сказал: “Запомните эту барышню! Она станет великой актрисой!”. Его слова оказались пророческими…

Но, когда сезон летних представлений закончился, молодой актрисе пришлось искать себе другое место. Следующей ступенькой в карьере Раневской была работа в труппе мадам Лавровской, где молоденькой актрисе следовало достоверно изображать героинь-кокеток. Девушка хотела славы, стремилась к гастрольной деятельности и получила желаемое: вместе с этой труппой актриса объездила весь Крым, без устали играя на многочисленных сценах полуострова. Она понемногу поработала также в театрах в Керчи, Кисловодске, Баку, Ростове и Смоленске. Годы революции и Гражданской войны молодая Раневская провела в борьбе за любые роли и более-менее сносный быт. Ее родные эмигрировали за границу еще при первых признаках грядущего исторического слома, так что Фаине приходилось рассчитывать лишь на себя (с эмигрировавшей матерью она виделась дважды: во время пражских съемок фильма “Весна” в 1946-м и в Румынии в 1956-м). Она постоянно работала, гастролировала фактически по всей стране на протяжении 16 лет (1915-1931) и прилежно набиралась опыта. В Москву она вернулась яркой актрисой, которая могла с неизменным успехом справиться с любым амплуа. Девушку приняли в Театр актера. Биография Фаины Раневской в этом театре началась со спектакля “Роман”, где она сыграла роль Маргариты. В спектакле “Вишневый сад” она примерила на себя образ Шарлотты Ивановны. Потом она перешла в более известный Камерный театр, где вскоре дебютировала в “Патетической сонате”.

Творческий рассвет и слава

В спектакле “Патетическая соната” Александра Таирова она получила роль проститутки Зинки. Многогранность и пронзительность созданного актрисой образа покорили зрителей. Вся Москва говорила о Раневской! Позднее ее пригласили в Театр Красной армии, где она несколько лет была ведущей актрисой. Начало Великой Отечественной войны застало Фаину в Театре драмы, с коллективом которого она ездила по всем фронтам и прифронтовым зонам, играя спектакль “Молодая гвардия”. Бесстрашие и самоотверженность актрисы в военное время были отмечены медалью “За доблестный труд”. В послевоенные годы Раневская служила в Театре им. Моссовета, привлекая массу зрителей своей блистательной игрой в спектаклях “Модная лавка” (Сумбурова), “Рассвет над Москвой” (Агриппина Солнцева), “Шторм” (Манька-спекулянтка), “Рассказ о Турции” (старуха Фатьма Нурхан) и др. Талант Фаины Георгиевны сверкал даже в небольших эпизодах. Чего стоит, например, роль Маньки-спекулянтки в спектакле “Шторм”! Текст для своей героини актриса придумала сама, а эффектное соединение тонкой реалистичной игры с острым гротеском обеспечило точное попадание в образ, что сделало его самым заметным в пьесе. Поэтому многие зрители приходили специально затем, чтобы посмотреть на Маньку-Раневскую, после чего покидали театр, не досмотрев постановку до конца. По этой причине режиссер Юрий Завадский снял актрису с этой роли.

Сложные отношения с Завадским не давали Раневской возможности проявить себя на сцене в полной мере. Известная беспощадностью своих афористических высказываний, эмоциональная Фаина Георгиевна доводила главного режиссера до белого каления и, как следствие, оставалась без ролей. Завадский лишал ее права на участие практически во всех спектаклях. Из-за постоянных перебранок с Юрием Александровичем ей пришлось даже на некоторое время перейти в Московский театр им. А. С. Пушкина, где она великолепно играла Антониду Васильевну в “Игроке”, бабушку в спектакле “Деревья умирают стоя”, Прасковью Алексеевну в “Мракобесах”. Однако старая любовь не ржавеет: Завадский предложил Раневской вернуться в Театр им. Моссовета, и она с радостью согласилась, проработав в этом театре до самого конца своей театральной деятельности.

Именно здесь она мастерски перевоплощалась то в Марию Александровну (“Дядюшкин сон”), то в Глафиру Фирсовну (“Последняя жертва”), то в Филицату (“Правда - хорошо, а счастье лучше”). На сцене этого театра Раневская исполнила и свои самые знаменитые роли: миссис Сэвидж (“Странная миссис Сэвидж”) и Люси Купер (“Дальше - тишина”), где в роли Барклея Купера выступал Ростислав Плятт.

Непомерно требовательная к себе, актриса работала трудно и мучительно, потому что стремилась к совершенству, но всегда оставалась неудовлетворенной - даже тогда, когда добивалась успеха.

Раневская в кино

Карьера Раневской в кинематографе была весьма удачной - и именно фильмы принесли ей всенародную известность и узнаваемость. Фаину Георгиевну называли “королевой эпизодов”, т. к. в основном ей доводилось играть персонажей второго плана, но зрители знали все роли Раневской! В каждую из них она вкладывала собственное понимание личности героя, удивляя и поражая неожиданностью своей трактовки.

Кинодебют Фаины Георгиевны состоялся в 1934 г. в роли госпожи Луазо в фильме Михаила Ромма “Пышка”. Актрисе даже удалось побывать с соответствующим спектаклем во Франции, куда труппу театра пригласил Ромен Роллан, чрезвычайно высоко оценивший постановку. Потом было еще много ролей в других лентах, в числе которых: сельская попадья в “Думе про казака Голоту” (1937), Ляля в “Подкидыше” (1939) со знаменитым “Муля, не нервируй меня!”, Роза Скороход в “Мечте” (1941).

В годы войны Раневская вместе с труппой театра была эвакуирована и до 1943-го работала в Ташкенте. По возвращении в Москву ей предложили сыграть Мамашу в “Свадьбе” режиссера Исидора Анненского. В этой картине Раневская снялась с известными артистами Осипом Абдуловым, Алексеем Грибовым, Эрастом Гариным, Зоей Федоровой, Михаилом Пуговкиным, Верой Марецкой. А в 1945-м она появилась в военной музыкальной комедии “Небесный тихоход”, где исполнила роль врача, профессора медицины. И вновь своим образом попала в самое “яблочко”.

В 1947 г. фильмография артистки пополнилась знаменитой комедией “Весна”, в которой Раневская сыграла Маргариту Львовну. Любовь Орлова и Николай Черкасов, исполнявшие в картине главные роли, и сама Фаина Георгиевна превратили фильм в один из самых популярных и кассовых. Сценарий киноленты пролежал на полке несколько лет, а авторы закончили работу над ним за два дня до начала войны. В “Весне” советский кинематограф впервые опробовал спецэффекты - съемки главной героини и ее двойника в одном кадре.

В том же году артистка сыграла мачеху в “Золушке”. Сценарист картины Евгений Шварц обожал Раневскую. Он позволил артистке вставлять бесподобные фразы. Эта работа считается одной из лучших в карьере Фаины Георгиевны (это, конечно, дело вкуса. Так, американский президент Ф. Д. Рузвельт, посмотревший в 1944 г. фильм “Мечта”, сказал: “„Мечта“, Раневская - очень талантливо. На мой взгляд, это один из самых великих фильмов земного шара. Раневская - блестящая трагическая актриса”). Совместное участие Раневской в киносъемках со многими выдающимися артистами помогло сделать все эти фильмы невероятно популярными.

Затем были фрау Вурст в “У них есть Родина” (1949; присуждена Сталинская премия); Зоя Павловна Свиристинская в “Девушке с гитарой” (1958); Елена Тимофеевна в “Осторожно, бабушка!” (1960).

В 1964-м Раневская появилась в комедии Вениамина Дормана “Легкая жизнь” вместе с Юрием Яковлевым, Нинель Мышковой, Верой Марецкой и др. В ней Раневской удалось феноменально изобразить спекулянтку Маргариту Ивановну, которую называли Королева Марго. Последняя роль Раневской в кино - лента “Сегодня новый аттракцион”, где актриса сыграла директора цирка.

Она снималась вплоть до 1974 г. В 1970 г. озвучила фрекен Бок в мультфильме “Карлсон вернулся”. Художники фильма сделали фрекен Бок внешне похожей на Раневскую…

Сталин говорил о ней: “Вот есть у нас актриса, товарищ Раневская. Она и не переодевается, и прическу ей не меняют, а в одном фильме она - одна, а в другом фильме - совсем другая. Не узнать. Сильная актриса”.

Личная жизнь

Судьба преподнесла Фаине Раневской чудесный подарок - дружбу с людьми, каждый из которых был гением в своей сфере деятельности. Это актриса Павла Вульф, поэтессы Марина Цветаева и Анна Ахматова, актрисы Любовь Орлова и Татьяна Пельтцер, певец Леонид Утесов и актер Игорь Ильинский, театральный режиссер Александр Таиров и кинорежиссер Яков Сегель… Но, невзирая на все свои профессиональные достижения и весь свой интеллектуальный блеск, знаменитая актриса постоянно испытывала жгучее недовольство собой и страдала от неуверенности в себе. Можно ли в это поверить, зная о ее суровом, бескомпромиссном характере? Но вот же ее слова: “Сколько людей аплодируют мне, а мне так одиноко!”.

Да, ей было одиноко, потому что даже самая сильная женщина мечтает о надежном мужчине рядом с собой, мечтает о детях, а у Раневской не было ни мужа, ни детей.

Впервые она без памяти влюбилась в 18 лет в актера Василия Качалова. Знакомство было оригинальным: Фанни брякнулась в обморок, а тот подбежал помочь девушке. Страстной любви не вышло, зато Качалов подарил ей дружбу и возможность вращаться в среде московской интеллигенции. В молодости она была хоть и не писаной красавицей, но симпатичной девушкой. В 20 лет с ней произошла одна неприятная ситуация, которая взрастила в ее душе недоверие и ненависть к мужскому полу.

Фанни нравился один актер, с которым она играла в одной постановке. Как-то он спросил у девушки: “Можно ли к тебе зайти в гости вечером?” Раневская даже не поверила своим ушам. К такому событию нужно подготовиться! Фанни сделала уборку и украсила комнату, заняв денег, накрыла стол. Для этого вечера Фаина выбрала свое самое красивое платье и стала ждать гостя. Каково же было ее разочарование, когда в комнату зашел подвыпивший молодой человек в обнимку с девушкой. Он попросил Фанни погулять, пока они тут “поговорят”. Внутри у Раневской всё горело от обиды. Так ее еще никто не унижал…

После этого случая Раневская стала ненавидеть и презирать мужчин. Теперь она могла впустить в свою жизнь мужчин только в качестве друзей, и то выборочно. После “разбитого сердца” Фанни не допускала близких отношений. Только мужчины-друзья, знакомые, но ничего личного.

Однако в ее жизни всё-таки была фантастическая любовь и любимый мужчина. Речь идет о маршале Советского Союза Федоре Ивановиче Толбухине, с которым Раневская познакомилась случайно в 1947 г. Тогда актриса зашла в один из ресторанов Тбилиси, но там ей не понравилось. Дверь ресторана ей придержал незнакомец. Фаина подумала, что это швейцар, но его брюки с лампасами заставили думать иначе. Это был маршал Толбухин, командовавший в то время Закавказским военным округом. Сама Раневская называла их “союз двух умных людей, который может закончиться только волнующим флиртом”. Но как она ошибалась! Сначала это был просто флирт, который постепенно перерос в необыкновенную любовь и нежность. Каждая их встреча была наполнена романтикой и заботой о том, чтобы не навредить внутреннему миру друг друга. Они старались встречаться не в людных местах. Ведь оба были известными личностями. Если Раневская была свободна, то Толбухин был женат с 1923 г. на урожденной дворянке Тамаре Евгеньевне. Их брак считался счастливым и образцовым.

Некоторые эксперты считают, что между Раневской и Толбухиным не было близких отношений, а только дружба. А вот писатель и журналист Глеб Скороходов даже написал по личной просьбе актрисы книгу “Разговор с Раневской”. Там были изложены не домыслы, а факты. Актрисе и маршалу было хорошо вместе. Раневская никогда не позволяла себе иронично шутить в адрес Толбухина. Он был спокойным, выдержанным, добродушным, с уважением относился к другим людям. Как-то на один из ее дней рождения маршал подарил ей вовсе не дорогое ювелирное украшение, а заводную машинку. Эта симпатичная игрушка была самым дорогим подарком, который актриса хранила с большим трепетом. А вот уход Федора Толбухина из жизни в 1949 г. стал для Раневской огромным ударом. Маршал давно страдал от сахарного диабета. Эти два года были для Фаины Раневской самыми счастливыми в жизни.

И всё же как-то судьба Фаине Раневской подбросила друга. Это был пес, которого она назвала Мальчиком. Актриса спасла его от неминуемой смерти: его лапы вмерзли в лед, а тело было покрыто болячками. Фаина умоляла спасти пса, и ветеринарам с трудом, но удалось сделать невозможное. Пес в благодарность скрашивал ее одиночество.

Мудрость и сарказм: цитаты Раневской

У Фаины Раневской комментарий находился на всё, что бы ни произошло… Как правило, он был не лишен сарказма. Кажется, именно в этом и заключается секрет великой актрисы. Из-за своего крутого нрава и колких словечек Фаина Георгиевна сменила немало театров, где периодически конфликтовала с режиссерами. Это подтверждает ее знаменитая фраза: “Я успела переспать со многими театрами, так и не получив удовольствия”. А вот и некоторые ее другие фразы:

Всё сбудется, стоит только расхотеть…

Оптимизм - это недостаток информации.

У меня хватило ума прожить жизнь глупо.

Одиночество - это когда при наличии в доме телефона звонит только будильник.

Жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на диеты, жадных мужчин и плохое настроение.

Если больной очень хочет жить, врачи бессильны.

Здоровье - это когда у вас каждый день болит в другом месте.

Всё приятное в этом мире либо вредно, либо аморально, либо ведет к ожирению.

Почему женщины так много времени и средств уделяют внешнему виду, а не развитию интеллекта? Потому что слепых мужчин гораздо меньше, чем глупых.

Сказка - это когда женился на лягушке, а она оказалась царевной. А быль - это когда наоборот.

Если женщина говорит мужчине, что он самый умный, значит, она понимает, что второго такого дурака не найдет.

Талант - это неуверенность в себе и мучительное недовольство собой и своими недостатками, чего я никогда не встречала у посредственности.

Вот женишься - тогда поймешь, что такое счастье. Но будет поздно.

Если вдруг вы стали для кого-то плохим, значит, много хорошего было сделано для этого человека.

Однажды Юрий Завадский, худрук Театра им. Моссовета, где работала Фаина Раневская (и с которым у нее были далеко не безоблачные отношения), крикнул в запале актрисе: “Фаина, вы своей игрой сожрали весь мой режиссерский замысел!” “То-то у меня ощущение, что я наелась дерьма!” - парировала Раневская.

Уход из жизни

В последний раз Раневская вышла на сцену в возрасте 86 лет. В 1983 г. она ушла из театра, объяснив, что ей “надоело симулировать здоровье”. Никто тогда еще не знал, что ей оставался последний год жизни. Скончалась Ф. Г. Раневская 19 июля 1984 г. Современники называют Раневскую королевой второго плана и признают, что она была величайшей русской актрисой XX столетия. Похороны и прощание прошли на Новом Донском кладбище. Фаина Георгиевна похоронена под обычным надгробием в могиле ее сестры Изабеллы, которая в 1960-х переехала к ней, решив после смерти мужа скоротать одиночество с родным человеком, но вскоре заболела и умерла. Поклонники творчества Фаины Георгиевны постоянно приносят на могилу свежие цветы.

Источник: ЕВРЕЙСКАЯ ПАНОРАМА